November 30, 2021

在纽约出生和长大, 林恩·斯特朗金(Lynn Strongin)在位于曼哈顿东侧的MSM学习. 她写了超过12本书, 其中一本被出版商选为普利策奖的参赛作品.

现年82岁，是不列颠哥伦比亚省的居民, 林恩与我们分享了她作为一个遭受脊髓灰质炎身体影响的人参加MSM的记忆, 并谈到了学校在她的生活和创作道路上的重要性.

你对MSM最深刻的记忆是什么?

That is a good question. 那是我患小儿麻痹症后第一次走出家门, 第一次亲自上学, 因为我的高中时光都是在我们家的客厅里度过的，那里俯瞰着曼哈顿上西区的消防通道和水塔. 现在，我正在学习从上东区俯瞰防火梯! 我很高兴，下定决心要克服身体上的困难.

参加MSM是一扇了解世界的窗户. 我的挣扎是巨大的:我永远不会忘记爬上那四个台阶, with the help of my taxi driver, Jo Abromovitch. 我用了两个拐杖和两个长腿支架，固定在膝盖上. 在康复医院待了半年之后，我对康复学得很好, a building which must have served government surplus food; it felt like a warehouse from the war.

林恩·斯特金在20世纪60年代的一次和平游行后，在加州伯克利

But in snow, sleet, or rain, I never missed a class, 我的奋斗记忆与我学习作曲的快乐和决心交织在一起. 这是一个巨大的家庭支持努力来帮助我，这个团队包括我的母亲和我的出租车司机. 我很难为情，因为我是唯一一个得过小儿麻痹症，还得过支架和拐杖的学生, 所以我上课很早，也是最后一个离开，以免被人盯着看.

我记得我是作文课上仅有的两个女生之一. 维托里奥·贾尼尼总是先演奏男子乐曲. 50年代后期仍然是男权统治的年代. Ludmila Ulehla was a superb teacher of ear-training and form and analysis; Nicolas Flagello taught instrumentation and orchestration.

那几年对你有多重要?

Extremely.

我在男同性恋者的那些年在记忆中和在现实中一样重要. 我走出了封闭，我学会了作文，但我也记得两门优秀的学术课程. 迈克尔·斯坦伯格教授音乐史，成为著名的音乐学家. 而且，他年轻的时候我和他一起学习，他口才很好，激励了我. 我经常在他上课的前一晚睡不着. James Shenton taught world history; he was equally inspiring and shared these teaching stints with Columbia University.

为什么你认为火博体育是一个学习的好地方?

它位于纽约市，在学生选择方面多元化，非常民主，公平而兼收并蓄. 在曼哈顿，音乐世界就像一个你打开的牡蛎. 这个地方把我从一个受庇护的中产阶级犹太环境带到了一个更前卫的环境，在那里我学会了这座城市的爵士乐和俚语节奏, 在我走过的街道上，在我读书的时候. 我打开了一个封闭的世界，在这种新的氛围中，我感到非常兴奋，经常感到兴奋. 不同于医院，不同于家庭，男同性恋者是一颗耀眼的明珠. 我感到这座城市的心脏在这里跳动.

你在50年代末在男同性恋学校学习作曲, 后来成为了一位著名的诗人, 出版著作12部以上. 你能告诉我们你从音乐到诗歌的艺术之旅吗?

我的旅程漫长而丰富，从母亲给我们读艾米莉·狄金森的诗开始. 母亲鼓励我和妹妹学习各种艺术，尤其是音乐. 我的妹妹玛莎·斯特朗金·卡茨(世界著名的中提琴家), 克利夫兰四重奏的创始中提琴手)和我在我们纽约公寓的钢琴上练习奏鸣曲, I played accompaniment. 当我还是个七岁的孩子的时候，我去了坦格伍德，听了库塞维茨基的音乐. 在我还不会阅读之前，我就听过诗歌，所以我对音乐非常开放. 过了一会儿，我们在楼梯下面放了一架旧的二八度钢琴, 以及在战争期间的四十年代初, 我开始在上面挑选曲调. 钢琴课从五岁开始，一直延续到我的童年早期. In the hospital, 我在上面提到的礼堂的角落里看到了一架钢琴, in which films were shown. 我要求别人把我推到它跟前，弹起钢琴. 我的记忆起了作用，即使躺在我的肚子上，我的双手也是自由的. 周末可以回家时，我会去上钢琴课，并珍惜这些时光. 那时我还没有开始写诗.

在火博体育待了三年之后, 我获得了相信自己耳朵的信心，并把音符的音乐转化为口语和书面语. 当我写第一首诗的时候，我母亲说我应该把它寄给罗伯特·弗罗斯特. I did. 他说，我在描述死亡的那句话中把它达到了诗意的深度:“我是一床被子，轻轻地覆盖着永恒的安息。.“我在亨特学院(Hunter College)的第一年开始写作，我在男同性恋者学校(MSM)接受完美妙的音乐教育后，转学到了亨特学院，以完成我的学业. At Hunter, I studied Milton, Shakespeare, 现代诗人开始写关于小丑的诗, 然后所有与生俱来的和学来的音乐感都从我身上倾泻而出. 从那时起我就没有停止过写作.

你觉得音乐和诗歌之间有什么联系?

节奏和旋律线是两种艺术之间的主要联系. 表现力当然是在一种情况下在语言和音乐的和谐，节奏，旋律在另一种情况下. They are closely allied. 灵感几乎不可分割.

告诉我们你最近的一本书?

我最近的一本书是一本小册子， 慢速暗胶片(右手指向). 在这本书中，我回顾了我12岁时在医院的经历，当时周一晚上看电影是我们唯一的享受. 被推入一个巨大的礼堂，让我不知所措, we lay on stretchers, 在铸型或平面和对比中, 其他演员:电影中的男男女女. 被投影仪投射到我生命的屏幕上. 这些主要是西部片，吉恩·奥特里和戴尔·埃文斯骑马进入日落. 这种与我们日常生活的对比让人松了一口气.

Now in age, 我开始把生活看成电影:老的黑白纪录片中有一粒缓慢的颗粒，每一粒都是可见的. 我特别欣赏Saul Leiter的静物摄影. 纽约是我出生的城市，我成长的城市似乎隐藏在纱布后面. Life is there, 记录了20世纪早期纽约的生活，经常令人不安，但总是令人感动. 音乐以一种方式记录了我们的生活——我认为亚伦·科普兰的音乐尤其如此 Quiet City — in another contrasting way.

林恩最新诗集的封面.

你现在有没有想说的写作计划?

我正在写一本诗集 一个爱一个阿巴拉契亚女人的旅程.

我对正在进行的工作谈得不多. 这是我探索和研究语言的一个新的背景, music, 这片广袤地区的艺术对我们国家至关重要, 在我八十出头的时候，我又一次找到了新的灵感.

此外，我正在写一本新的挽歌书 The Sorrow Psalms; A Book of twentieth Century Elegy (University of Iowa Press). 这些是千禧年之后的挽歌，赞美诗.

最后是对五首女性诗歌的研究， LIGHT IN A DARK TIME, 将包括主要当代女性诗人的散文:已故的露西·布洛克-布洛伊多, Jane Kenyon, the late great C.D. Wright, Mary Jo Bang among them. One poet is vernacular…Wright; another, Brock-Broido, 绣着玄学诗人的影子, and in her ornate language; while Bang is piercing, 她的标志性歌词总是听起来很真实.

音乐是我创造力的基础, 如果你愿意的话，树干:写着歌词的花朵, the leaves.

你出生在纽约市，但在加拿大不列颠哥伦比亚省居住多年. Can you tell us about this?

我一直想去国外生活，成为一名作家. 加拿大当然是在同一个大陆上，但不同的是，我打开耳朵听一种新的音乐:英国侨民. 古老的苏格兰声音有自己的音乐充满了我们古色古香的老堡街的玻璃大厅, Antique Row, in the heart of Victoria. 我搬到一个亲密的朋友身边，分享生活，并进一步打开我的世界. 它深刻地影响了我的写作. 加拿大是我的第二故乡，美国是我的祖国. 作为一个诗人，我仍然是一个天生的美国人，因为新的口音、历史和背景丰富了我.